Idiots Don't Catch Colds.

  Mini Top annuel (06/2025 - 06/2026), pas mal de déceptions que j'ai fini, comme The Pitt (HBO Max) saison 2, Stranger Things (Netflix) saison 5, Euphoria (HBO) saison 3, The Beauty (FX), Wednesday (Netflix) saison 2, d'autres que je n'ai pas (encore ?) fini, comme Alien Earth (FX), Foundation (tv+) saison 3, Only Murders in the Building (Hulu) saison 5, Peacemaker (HBO Max) saison 2, The Morning Show (tv+) saison 4, Smoke (tv+), IT: Welcome to Derry (HBO Max)... Je vais m'arrêter là.

Let God Sort Em Out.

  TOP 2025: LUX de ROSALÍA > Pink Elephant de Arcade Fire > Essex Honey de Blood Orange > Altogether Stranger de Lael Neale > Lana de SZA > EUSEXUA de FKA twigs > Guitar de Mac DeMarco > Sincerely de Kali Uchis > Glory de Perfume Genius > Deadbeat de Tame Impala.

Je n'ai pas vraiment de mention honorable tellement l'année a été pauvre en musique je trouve, à par ROSALÍA je n'ai pas écouté grand monde avec passion (la BO de KPop Demon Hunters n'est pas là parce que je ne l'ai jamais eu sur mon iPhone/ordi, j'ai entendu les chansons en regardant d'autres réagir au film sur YouTube, donc ça ne compte pas vraiment, même si elles ont marqué mon année). Il y a beaucoup d'artistes que j'aime déjà dans ce Top, pour lesquels la familiarité et l'attachement font la majorité du boulot, en étant un peu objectif leurs oeuvres n'étaient surement pas au niveau des attentes, surtout le Tame Impala, et même si je reconnais que le Arcade Fire fait parti de leur moins bon, j'aime tellement ce groupe que je l'ai pas mal écouté avec plaisir. Je vais quand même citer ceux que j'ai écouté sans spécialement accrocher: Backstage de Jay-Jay Johanson, From the Pyre de The Last Dinner Party, Virgin de Lorde, Paradise Now de Obongjayar, Willoughby Tucker I'll Always Love You de Ethel Cain, DON'T TAP THE GLASS de Tyler The Creator, l'album éponyme de Sharon Van Etten & The Attachment Theory, et Let God Sort Em Out de Clipse qui semblait prometteur mais que je n'ai pas écouté finalement.

KPop Demon Hunters.

  Ce Top annuel (06/2024 - 06/2025) devient de plus en plus petit, j'ai viré le 3ème rang parce que je n'ai pas fini Severance (tv+) saison 2, The Studio (tv+), Murderbot (tv+), Laid (Peacock), Dope Thief (tv+), ou Adults (FX), par manque d'envie, Hacks (HBO Max) saison 4 s'essouffle, The Residence (Netflix) ou Overcompensating (Prime) étaient juste passables, je n'ai pas aimé le début de Dune: Prophecy (HBO), et n'ai pas (encore ?) regardé Pachinko (tv+) saison 2 et Yellowjackets (Showtime) saison 3.

Songs of a Lost World.

  Mes albums de l'année sont incontestablement: Songs of a Lost World de The Cure, mélancolique comme l'époque > Prelude to Ecstasy de The Last Dinner Party, pop-rock girl-power fun > Wall of Eyes de The Smile, chouette électro du 2ème groupe de Thom Yorke - j'ai beaucoup moins écouté les suivants - Loss of Life de MGMT > GNX de Kendrick Lamar > Bad Cameo de James Blake & Lil Yachty est un peu oubliable mais James Blake > Cutouts de The Smile, double dose de Thom Yorke > CHROMAKOPIA de Tyler, The Creator > Iechyd Da de Bill Ryder-Jones > HIT ME HARD AND SOFT de Billie Eilish, sympa même si un peu trop mélo et je ne suis pas fan des arrangements souvent.

Pas mal d'artistes dont j'attends les projets avec plus ou moins d'impatience ne m'ont pas accroché cette année, comme JPEGMAFIA avec I LAY DOWN MY LIFE FOR YOU, Vampire Weekend avec Only God Was Above Us, Father John Misty avec Mahashmashana, et Childish Gambino avec Bando Stone and The New World. Ils ne sont pas mauvais, mais oscillent entre me donner mal au crane et me laisser indifférent. On peut y ajouter Beyoncé avec son album "country" COWBOY CARTER, il est sympa mais je ne l'ai écouté que 2 fois au final, c'est 2 fois moins que le précédent "house music", je préfère quand elle fait du "Beyoncé". Et Beth Gibbons, j'avais adoré son précédent Out of Season il y a 22 ans, mais le nouveau: Lives Outgrown ne m'a pas fait planner, je l'ai trouvé musicalement épuisant. Pareil avec ceux qui n'ont pas confirmé un précédent projet qui m'avait plu: She Reaches Out to She Reaches Out to She de Chelsea Wolfe, Tiger Blood de Waxahatchee, et ORQUÍDEAS de Kali Urchis. The Rise and Fall of a Midwest Princess de Chappell Roan, techniquement sorti en 2023 mais il existe vraiment cette année, trop pop pour que j'y revienne souvent mais de la bonne pop queer inventive, mérite d'être mentionné. Romance de Fontaines D.C. s'écoute mais ne vaut pas toute la hype. Et je n'ai pas du tout accroché à "l'album de l'année": BRAT de Charli xcx.

Panda.

 Rien de bien renversant dans ce que j'ai regardé cette saison 2023-24, je mets là celles que j'ai fini avec plaisir, histoire de dire, regarder des séries n'étant plus trop mon truc. J'ai bien aimé les pilots de Fargo (FX) saison 5, Ripley (Netflix), et Mr. & Mrs Smith (Prime), sans y revenir pour le moment, j'ai commencé Fellow Travelers (ShowTime), Fallout (Prime), et Gen V (Prime) aussi, sans accrocher, dans le bon état d'esprit je les finirais peut-être un jour. Et petite mention pour Panda (TF1), devant laquelle j'ai passé un bon moment.

The Land Is Inhospitable and So Are We.

  Je n'ai rien passé en boucle cette année, j'ai surtout écouté FIP et Nova, et pourtant j'ai eu du mal à sélectionner les 10 albums à mettre dans ce TOP 2023, tellement j'en trouve des chouettes qui y ont leur place. Du coup les artistes que j'aime déjà flottent à la surface. Javelin de Sufjan Stevens, déchirant et superbe, possiblement son meilleur album > My Back Was A Bridge For You To Cross de ANOHNI And The Johnsons, toujours aussi touchant et revendicatif > Multitudes de Feist, elle trouve ici l'écrin musical chaleureusement intime et faussement simpliste parfait pour sa voix envoûtante > Praise A Lord Who Chews But Which Does Not Consume; (Or Simply, Hot Between Worlds) de Yves Tumor donne un sentiment cru d'urgence et d'inventivité punk, où tous les styles/ époques se mélangent pour donner une oeuvre instinctive, atypique, et essentielle > The Age of Pleasure de Janelle Monáe est fun et joyeux, parfait pour sortir un peu du marasme global > The Record de Boygenius, séparément je n'ai jamais été accroché par les sons de Julien Baker et Phoebe Bridgers (je ne connaissais pas Lucy Dacus), mais ensemble elles arrivent à sublimer leur genre musical indie-folk facilement fade et a en donner l'essence pure > I Inside The Old Year Dying de PJ Harvey, toujours un plaisir de retrouver sa voix, sans aucun doute son meilleur opus depuis 2007 et White Chalk > Did you know that there's a tunnel under Ocean Blvd de Lana Del Rey est sans doute son album que j'ai le moins écouté, c'est joli mais trop contrôlé pour moi > The Ballad of Darren de Blur, agréablement nostalgique et mélancoliquement pop > With a Hammer de Yaeji est référentiel tout en étant original.

Les mentions: Playing Robots Into Heaven de James Blake a de très beaux moments, je suis juste moins sensible à la production électro/ club de cet album ; Red Moon in Venus de Kali Uchis est cunt et fun ; The Land Is Inhospitable and So Are We de Mitski est agréable, mais je n'y reviens jamais, trop folk basic ; Never Enough de Daniel Caesar, chouette R&B ; J'adore la chanson Existe Uma Voz de Rogê, le reste de l'album Curyman est chouette mais manque peut-être d'originalité ; Chaos For The Fly de Grian Chatten, je ne connais pas le groupe dont il est le chanteur (Fontaines D.C.), mais sa voix est bandante et son premier album solo plutôt prenant ; Angels & Queens de Gabriels est beau, il a une voix sublime, je trouve juste le tout épuisant, cette musique me draine de mon énergie ; Desire, I Want to Turn Into You de Caroline Polachek est fun, juste pas trop ma vibe, il me fait penser à du Christine and the Queens ; J'aime bien la candeur joyeuse de Voyou dans Les Royaumes Minuscules, une belle écriture et production, j'adore particulièrement Tombe la Pluie qui m'a fait écouter l'album, sans arriver à prendre le tout suffisamment au sérieux pour le juger, j'ai ce problème avec la chanson française ; Lahai de Sampha est sympa, mais comme son précédent il y a un truc qui m’agace rapidement dans sa musique qui m'empêche d'y revenir ; Scaring the Hoes de JPEGMAFIA m'a trop sauté à la gueule pour avoir envie de m'y plonger vraiment ; GUTS d'Olivia Rodrigo est vraiment un revival du angst girl rock des 90's, c'est sympa sans être original du coup, trop ado pour moi.

Beef.

  Je n'ai pas "trop" regardé de séries cette saison 2022-23, je n'ai d'ailleurs pas tout fini dans ce Top 20. Je les mets là quand même, pour me souvenir, celles qui sont sorties du lot (les 5 premières sont grandioses, les 3-4 suivantes restent marquantes - quand je regarde mon Top de l'an dernier j'aurai pu dire ça des 20 - ensuite je remplis un peu), diffusées entre juin 2022 et 2023.

The White Lotus (HBO) saison 2 en Italie est peut-être encore meilleure que la première, on va plus loin dans la subtile caricature de ceux qui ont de l'argent et de ceux qui leur tournent autour, avec un cast toujours impeccable et précis, un bonheur. La saison 4 d'Atlanta (FX) qui se recentre sur ses personnages et finit en beauté cette série marquante de l'époque. Swarm (Prime) de Donald Glover également, avec la fantastique Dominique Fishback, mini-série barrée sur une fan obsessionnelle, accéssoirement psychopathe, de Beyoncé d'une chanteuse de R&B, un régal. Mrs. Davis (Peacock), entre Preacher et Person of Interest, farfelue et absurde, sort clairement du lot, et c'est vraiment ce que j'attends d'un show. Sort Of (CBC/HBO Max) saison 2 prolonge le plaisir de suivre des personnages attachants et bien pensés, une série queer sincère et sans esbroufe. La franchise, toujours en expansion, de RuPaul's Drag Race (VH1/MTV/Paramout+/WoW) arrive à son pick, il y a toujours une saison diffusée quelque part dans le monde, plus de temps mort, dans l'ordre chronologique ça donne: un All Stars 7: All Winner Season en forme de célébration du concept, sans élimination, on aura du mal a dépasser ce niveau de talent pure du cast ; une première saison pour Drag Race France (FranceTV) se prenant juste ce qu'il faut au sérieux pour être une vraie réussite ; Canada 3 très chouette mais avec un cast un peu oubliable (Fiercalicious à part bien sûr) ; Down Under 2 passable, surtout en comparaison de la médiocre première ; Philippines 1 entre horriblement agaçant (le concours de beauté) et impeccablement hilarant (Snatch Game) d'un épisode à l'autre, mais globalement chouette ; excellente UK 4 ; plutôt bonne mais pas grandiose Canada vs The World ; la saison 15 US, maintenant diffusée sur MTV, summum du format, avec des queens mémorables et une gagnante incroyable ; Belgique 1 un peu "provinciale" mais agréable ; Espana 3 sympathique mais en dessous des 2 précédentes. Je n'ai pas (encore ?) regardé Suède 1 qu'on a déjà une (géniale) All Stars 8, des déclinaisons Mexique, Allemagne, Brésil, et une (fantastique) France 2, qui compterons pour le prochain top annuel. Mention aussi pour la très chouette All Stars The Boulet Brothers' Dragula: Titans (Shudder - avec une Koco Caine captivante) et Drag Me to Dinner (Hulu). Solar Opposites (Hulu) saison 3 toujours brillante et déjantée. Evil (Paramount+) saison 3 solide et toujours gentiment terrifiante. Tuca & Bertie (Adult Swim) saison 3 est un peu moins prenante que la précédente, mais j’accroche toujours avec cet univers, dommage qu'on en reste là. Westworld (HBO) saison 4 continue les questionnements intéressants sur l'intelligence artificielle et clos en beauté cette superbe série. Somebody Somewhere (HBO) saison 2 est une réussite, elle capitalise sur la mise en place de bases solides en saison 1 pour vraiment s'épanouir et aller en profondeur dans la 2, j'ai été touché par la simplicité et l’honnêteté des sentiments de ces gens qui ont du mal à rentrer dans les cases prédéfinies, et veulent juste vivre une vie de merde comme les autres. Alice in Borderland (Netflix) saison 2 clos de manière convaincante cet univers improbable inventif et bien maîtrisé. Rick & Morty (Adult Swim) saison 6 qui m'a encore moins accroché que la précédente, je prends plaisir à regarder, certains idées sont brillantes, mais j'oublie aussi vite derrière. The Last of Us (HBO) n'est pas parfaite ni vraiment originale, mais bien incarné et efficace, l'épisode sur Bill et Frank reste mon heure de télé préférée de l'année. The English (Prime) est une mini série haut de gamme, superbe et chiadée, que je n'ai pas fini pour autant tellement le genre western me fait chier, mais ce que j'en ai vu mérite d'être célébré. Only Murders in the Building (Hulu) saison 2 est moins tenue que la première mais reste un chouette "who done it" bien produit. Japanese Tales of the Macabre (Netflix) m'a fait découvrir l'univers sombre et barré des manga de Junji Itō, parfait pour frémir un coup avant de dormir. Poker Face (Peacock) de Rian Johnson avec la toujours excellente Natasha Lyonne, est une sorte de Columbo en mode fuite façon L'Incroyable Hulk, une ville et des protagonistes différents (ce qui permet de sacrés guests) à chaque épisode, il y a des longueurs et pas de mal de resucée du fait de la structure même du format - on vit deux fois les évènements, avec et sans notre héroïne - et ce qui était fun dans le personnage un peu naïf de Lyonne devient vite agaçant plus on avance dans la saison, son super pouvoir de "détecteur de mensonge humain" tourne à la farce par moment (Bullshit !), mais ça reste un chouette show, un peu inégale. The Crown (Netflix) saison 5 est toujours bien foutu, j'ai juste plus de mal avec le coté "Point de Vue/ Stéphane Bern" plus on se rapproche du présent, c'est plus dur de regarder ça comme une fiction, ça me rappelle à quel point je me fous royalement de cette famille de parasites de l'Histoire, et combien je n'ai pas envie de savoir, et Olivia Coleman me manque. Deuxième saison un peu laborieuse pour Yellowjackets (Showtime), j'irai probablement au bout, mais j'ai vraiment du mal à rester intéressé.

6 nouveautés, moitié comédies moitié dramas, 5 HBO, 3 Netflix, 2 pour Prime, Hulu, Peacock, Paramount+, Adult Swim, 1 pour FX et Showtime, (sortie d'tv+ et Disney+). Je vais mentionner quelques nouveautés qui ont capté mon attention en bonus, surtout dont j'ai finit les saisons, ce qui est quand même un signe, comme les sympathiques orientées ado The Midnight Club et Wednesday (Netflix), l'efficace adaptation du roman d'Anne Rice Interview with the Vampire (AMC), les passables à médiocres The Sandman (Netflix), House of the Dragon (HBO), et The Peripheral (Prime), et j'ai été plus où moins loin dans Shantaram (tv+), Irma Vep (HBO), The Big Door Prize (tv+), Beef (Netflix), Andor (Disney+), et High Desert (tv+), avant qu'elles ne me tombent des yeux. Pour les revenantes Ted Lasso (tv+) saison 3 était gentille, mais en grand manque d'inspiration, je n'ai pas finit For All Mankind (tv+) saison 3, empêtrée dans des intrigues médiocres, The Mandalorian (Disney+) saison 3 s’est un peu viandée aussi, et un jour je me lancerai dans la finale de The Marvelous Mrs Maisel (Prime). Il y a eu plein de bon trucs, surtout du coté d'tv+ j'ai l'impression (le nombre de leur shows dont j'ai regardé le pilot avec plaisir pour ne jamais y revenir) même si aucune n'est dans mon Top finalement, mais j'ai eu autre chose à faire cette année, je suis globalement moins téléphage, et je m'en fous un peu.

'Cause them Karens just turned into terrorists.

  Beaucoup de R&B alternatif (souvent queer) dans mon top 2022, un peu de rock anciennement alternatif mais complètement mainstream maintenant, et de la musique de strip-club, pour une année assez nostalgique avec beaucoup d'albums chouettes et de nouvelles voix, mais peu que j'ai écouté en boucle, rien d'émotionnellement renversant. Mon album de l'année est définitivement We des Arcade Fire, qui a grandi sur moi à chaque écoute pour devenir la bande son de mon 2022, c'est du rock pour "middle age white men", comme le Arctic Monkeys, et ça tombe bien c'est ce que je suis > Broken Hearts Club de SYD est mon coup de coeur R&B queer de l'année, il est loin d'être parfait et pourtant c'est celui auquel je me suis attaché > la "mixtape" Caprisongs de FKA twigs bouillonne d'idées pas toujours finalisées, mais ça donne une oeuvre plus fun et spontanée peut-être > Motomami de Rosalia est parfait pour se sentir chatte quand on marche dans la rue, comme le Beyoncé, mais en plus radical, explosif, et marquant > Small World de Metronomy est un peu pop-rock inoffensive, mais il a quelque chose de réconfortant qui m'a fait y revenir souvent avec plaisir > I Love You Jennifer B de Jockstrap, album de glitch-pop inventif, pas complètement décantée, mais avec quelques moments de génie > Nymph de Shygirl, entre Peaches et R&B 90's, c'est queer, frais, et sexy > Cars des Arctic Monkeys continu la crooneurisation d'Alex Turner et ça marche pour moi > Renaissance de Beyoncé n'est pas révolutionnaire mais jouissivement efficace, ça donne envie d'aller clubber dans les 90's > A Light for Attracting Attention de The Smile, le nouveau projet de Thom Yorke, électro-rock hypnotisant façon Radiohead, toujours un plaisir.

J'attendais avec impatience ce nouvel opus d'une des voix les plus envoûtante des 10 dernières années, je suis un peu mitigé sur ce SOS de SZA, c'est joli, pas vraiment un album plutôt une compile de 23 mini chansons assez inégales, peu aussi sexy et marquantes que celles de son grandiose CTRL (2017), un peu décevant donc, mais j'avais mis du temps à tomber follement amoureux de ce dernier, donc on verra avec plus de recule. Les autres, vaguement dans l'ordre: Ugly Season de Perfume Genius est la BO d'un spectacle qui ne donne pas un album abouti, ça reste un beau projet ; Voilà de Mr Oizo/Phra, fun mix de french touch et rap italien, qui donnerait presque envie d'aller se la péter sur la Riviera ; The Forever Story de JID, du Hip-Hop kiffant et inspiré ; chouette Cool It Down des Yeah Yeah Yeahs ; All of Us Flames de Ezra Furman est inspirant et personnel, juste un peu trop dans les clous musicalement/ vocalement peut-être ; Once Twice Melody de Beach House est sympa, mais comme tout ce que propose ce groupe je trouve cela déjà entendu (en mieux) il y a longtemps ; sympathique électro-pop sur When the Lights Go de Totally Enormous Extinct Dinosaurs ; Mr. Morale & the Big Steppers de Kendrick Lamar est TMI, je préfère quand la musicalité est plus importante que le partage de trauma ; We’ve Been Going About This All Wrong de Sharon Van Etten / Big Time de Angel Olsen / And in the Darkness, Hearts Aglow de Weyes Blood sont trop basiques indie rock/folk et un peu chiants comparés à leurs précédents ; Ants From Up There de Black Country, New Road est trop bariolé pour mon gout ; je crois que c'est la première fois qu'aucune chanson d'un album de Björk ne m'accroche l'oreille, au moins une qui me donne envie de l'écouter plusieurs fois, étrange mélange foire médiévale/ musique de tunning et björkismes caricaturaux ; j'avais bien aimé son premier album ses premiers singles, et j'aime beaucoup la personne, mais Special de Lizzo a du mal à sortir du goûter d'anniversaire pour pré-adolescentes musicalement, pour délivrer avec aplomb les messages girl power/body positive qui en deviennent prévisibles, voir niais. Autres déceptions, d'artistes dont j'attendais le retour avec excitation, je ne me souviens plus vraiment de ces projets, sauf que je n'ai pas eu envie d'y revenir: Melt My Eyez See Your Future de Denzel Curry ; Laurel Hell de Mitski ; Never Let Me Go de Placebo ; Bronco de Orville Peck ; The Family des Brockhampton ; Chloë and the Next 20th Century de Father John Misty ; Warm Chris de Aldous Harding ; Heartmind de Cass McCombs ; The Dream de Alt-j ; Hideous Bastard de Oliver Sim (The xx).

Copenhagen Cowboy.

  The White Lotus (HBO), Tuca & Bertie (Adult Swim) revient pour une saison 2 inventive et touchante, plus posée que la première, une vraie réussite. Pachinko (tv+), Station Eleven (HBO Max), Brand New Cherry Flavor (Netflix), Peacemaker (HBO Max), Sort Of (CBC/HBO Max). Saison 2 intense pour Euphoria (HBO), avec des performances mémorables, Zendaya et Sydney Sweeney en tête, mais j'en ressors avec peu d'amour pour ces gamins, contrairement à mon ressenti en fin de saison 1, ils semblent moins denses et aboutis, le spot-light se concentre sur Rue/Zendaya et le reste en devient presque anecdotique, même Jules est reléguée à un personnage secondaire, et bien qu'ayant des moments superbes, le gros de la réa aussi était plus simple(iste?), ça reste néanmoins une série marquante qui me bouscule, et dont j'attendais les épisodes avec impatience. Stranger Things (Netflix) saison 4 est épique, chaque épisode la durée et le budget d'un film, elle aurait gagné à être plus concise, mais quel spectacle. Atlanta (FX) saison 3, est intelligente et dérangeante, peut-être au détriment d'une histoire cohésive et suivit, ça reste une grande série. J'ai trouvé cette saison 2 de Evil (Paramount+) plus aboutie, peut-être son passage de CBS au streaming lui a permis plus de liberté, cette série marche le mieux quand elle ne s'embourbe pas dans son histoire et s'amuse avec des stand alones assez terrifiants. Bonne saison pour la franchise RuPaul's Drag Race (VH1/Paramount+) avec une fantastique All Stars 6, possiblement la meilleure de toute depuis la All Stars 2, qui aurait presque pu être égalée quelques mois plus tard par la déroutante "All Stars International": UK vs The World si elle n'était pas partie en vrille à la fin du 3ème épisode, une de haute volée mais interminable saison 14, une un peu mitigé mais quand même chouette UK 3, et celles sans RuPaul: une excellente España 2, gentille Canada 2, très moyenne Holland 2, horrible Italie 1. Et j'y ajoute l'artistiquement formidable saison 4 de Dragula. Rick and Morty (Adult Swim) est toujours délicieusement nawak dans sa saison 5. Midnight Mass (Netflix), YellowJackets (ShowTime), Shining Girls (tv+), Heartstopper (Netflix), Severance (tv+), Only Murders in the Building (Hulu), Squid Game (Netflix).

Pas loin on retrouve: Des saison 2 très fun pour Girls5eva (Peacock) et Hacks (HBO Max). Legendary (HBO Max) saison 3 est très chouette et fun, la domination d'une des maisons fait qu'il manque un peu de vraie compétition tout du long. En Thérapie (ARTE) saison 2 est prenante et fantastiquement interprétée. Sympathique saison 4 de transition pour The Marvelous Mrs Maisel (Amazon Prime), on installe les bases de la saison finale plus que d'offrir des arcs solides, ça reste très agréable et chouette à suivre. Une saison 2 pas forcement nécessaire pour Russian Doll (Netflix). Killing Eve (BBC America/AMC) saison 4 nous offre un final décousu frustrant. Star Trek: Discovery (Paramount+) saison 4 est dans la continuité des précédentes, divertissante et bien produite, à défaut d’être crédible. Dexter: New Blood (ShowTime) offre une fin satisfaisante à la série, ce que n'avait pas fait la saison 8 il y a 9 ans, j'ai trouvé le tout un peu trop prévisible et dans les clous, mais agréable à suivre. How to With John Wilson (HBO) saison 2 est aussi fun que la première. Chouette saison 2 pour Saved by the Bell (Peacock). American Horror Story: Double Feature (FX) saison 10 est divisée en 2 histoires distinctes: Red Tide sur 6 épisodes, l'histoire ne tient pas toujours la route et manque de finesse (comme toujours), mais j'ai aimé l'esthétique, la thématique, le jeu d'acteur, et le focus qui évite cette impression d'hystérie globale qui a gâché mon plaisir lors des dernières saisons (et la majorité des projets de Ryan Murphy sur Netflix). Et je n’ai pas encore finit Death Valley. Ted Lasso (tv+) saison 2 est moins rafraichissante que la première, ça reste une petite série rigolote qui ne raconte plus grand chose. CSI: Vegas (CBS), retour un peu classique et qui a du mal à paraitre moderne de cette série phare des années 2000. State of the Union (Sundance TV) saison 2 est sympa sans plus. The Morning Show (tv+) saison 2 ne capitalise pas vraiment sur les points fort de la saison 1 (Crudup et Aniston) pour nous servir une histoire confuse et un peu vide, construite de guingois. La saison 2 de Making The Cut (Amazon Prime) a souffert de la pandémie, contrairement à la première, qui nous baladait de New York à Paris puis Tokyo, celle-ci reste à Los Angeles dans un lieu unique tout du long, ce qui retire une bonne partie de la "grandiosité" du show, ça reste une compétition-réalité agréable, mais un peu banale du coup. La première saison de Never Have I Ever (Netflix) était assez mignonne, cette 2ème un peu agaçante, mais au final j'ai bien aimé. J'ai regardé et complètement oublié les saisons 2 de The L Word: Generation Q et Work in Progress (ShowTime). Je n'ai pas encore finit The Boys (Amazon Prime) saison 3, YOU (Netflix) saison 3, Made for Love (HBO Max) saison 2, The Flight Attendant (HBO Max) saison 2, Upload (Amazon Prime) saison 2, ou The Sinner (USA Network) saison 4. Ni commencé les saisons 3 de Doom Patrol (HBO Max) et The Umbrella Academy (Netflix).

TOP TV 2021-2022 en retard cette année, pour cause de voyage, et je n'ai pas encore regardé un certain nombre de celles que je voulais voir, je le poste pour ne pas m’éterniser sur quelque chose d’aussi futile, et les nouvelles me submergent déjà. On aura eu une saison très chargée en bonnes séries, trop même. On trouve 13 nouveautés dans ce TOP 20 (j'ai déjà dis ce que j'en pensais, résumé ici Part 1 & Part 2), contre 11 l'année dernière. 11 dramas, 8 comédies, 1 compétition télé-réalité. 5 HBO, 5 Netflix, 3 tv+, 2 Adult Swim, 2 Paramount+, 1 FX, 1 Showtime, et 1 Hulu (donc aucune Amazon Prime ou Peacock). Et hop, on passe à la suivante.

The Woman in the House Across the Street From the Girl in the Window.

  A la bourre, parce que j'avais mieux à faire, petit TOP 12 des nouveautés des 6 premiers mois de 2022, Part 2 de cette saison 2021-2022 qualitativement - trop ? - prolifique (Part 1).

Pachinko (tv+) est riche, sublime, et captivante, mon coup de coeur de 2022. Station Eleven (HBO Max) est poétique et un peu bancale, ce qui ajoute à son charme. Peacemaker (HBO Max) est farfelue et hilarante, du pure James Gunn réussit. Yellowjackets (Showtime) marie parfaitement Desperate Housewives et Lost pour nous faire une série originale et prenante. Shining Girls (tv+) est une très chouette série mystère, avec la toujours brillante Elisabeth Moss. Heartstopper (Netflix) est sans doute un peu trop bon sentiment et simple pour être une grande série, mais j'ai complètement été boulversé par la sincérité qui émane de ce show, de la positivité gay bien nécéssaire. Severance (tv+) tord l'esprit avec style, mais j'ai mis du temps à accrocher. The Tourist (Stan/BBC) est fun et bien construite, les acteurs sont charismatiques, une chouette surprise australo-britanique. Archive 81 (Netflix) est hypnotique et angoissante, dommage que Netflix n'est pas commandé de suite. Angelyne (Peacock) est un portrait réussit d'une figure culte de LA, pionnière de l'esthétique sans fond qui domine la people culture. Minx (HBO Max) n'est pas aussi intelligente que son thème l'exigerait, mais c'est une chouette petit comédie sexy et fun. Infiniti (Canal+) est une bonne fiction française de qualité, qui mérite une mention dans ce top.

Candy (Hulu) énième "true crime" adapté en mini-série où un téléfilm aurait suffit, belle production et jeu d'acteur, découpage interessant bien qu'un peu confus, ça traine dans les flashbacks, 5 épisodes c'est bien, et devrait être le max pour ce genre de show, mais Jessica Biel est toujours grandement regardable, elle donne juste ce qu'il faut entre vacuité et effondrement psychique. The Silent Sea (Netflix), série de science fiction coréenne, est plutôt réussit, elle empreinte beaucoup au classique du genre (Alien en tête), mais c'est assez efficace et prenant. The Boys Presents: Diabolical (Amazon Prime) est très inégale mais à quelques pépites. All of Us Are Dead (Netflix) série de zombie coréenne, encore une, que j'ai détesté au début, tellement les personnages étaient détestables et idiots, mais j'étais d'humeur maso et je l'ai bingé en 2 jours avec un petit plaisir. The Afterparty (tv+) commence bien, avec un concept original (chacun raconte ses souvenirs de la soirée dans un style cinématographique différent, son "film mental") qui semble passer à la trappe tellement ils ne font plus d'effort de mise en scène dès le 3ème épisode, et on stagne dans l'intrigue un bon bout de temps, là où Only Murders in the Building réussit à nous accrocher dans un mix whodunit/ comédie inspiré, j'ai eu du mal à enchainer les épisodes ici, le charme du début s'est vite dissipé pour moi. Pam & Tommy (Hulu) est très bien interprétée, sur une sujet moins futile qu'à priori, elle aurait gagné à être plus concentrée. The Book of Boba Fett (Disney+) est un spin-off un peu inutile de The Mandalorian, qui semble n'exister que pour nous faire patienter l’arrivée de sa saison 3, tellement le niveau d’exigence est revu à la baisse, aussi bien niveau production qu'histoire et jeux d'acteur. Somebody Somewhere (HBO) est sympathique si ce n’est un peu anecdotique. Moon Knight (Disney+) et Obi-Wan Kenobi (Disney+), du Marvel/ Star Wars vraiment trop "pour enfant" pour être vraiment intéressant, pas atroce mais juste moyen+. Le Tour du Monde en 80 Jours (France TV/ Rai/ ZDF) est un gentil divertissement pour enfants gros budget, ça aurait mérité d'être un peu mieux ficelé. La suite de Sex and the City: And Just Like That (HBO) est assez gênante dans ses tentatives d'humour sur le woke, et l'inclusivité qui fait vraiment forcée, à trop vouloir montrer que les personnages sont dans le présent ils en oublient de juste exister, et je ne sais plus si elles étaient déjà aussi agaçantes/détestables à l'époque mais wow, et pourtant, j'ai quand même tout regardé.

Petite mention des séries auxquelles je n'ai pas spécialement accroché, que j'ai arrêté plus ou moins rapidement, j'en finirai peut-être certaines un jour: The Dropout (Hulu), Under the Banner of Heaven (FX), This is Going To Hurt (BBC), Our Flag Means Death (HBO Max), Slow Horses (tv+), Tokyo Vice (HBO Max), Life & Beth (Hulu), As We See It (Amazon Prime), Abbot Elementary (ABC), American Auto (NBC), Murderville (Netflix), Single Drunk Female (Freeform), The Woman in the House Across the Street From the Girl in the Window (Netflix). Et celles que je n'ai pas (encore ?) regardé: Queer as Folk 2022 (Peacock), Star Trek: Strange New Worlds (Paramount+), We Own This City (HBO), The Staircase (HBO Max), The Essex Serpent (tv+).

Swagger.

 Bon début de saison "télé" 2021-2022, avec quelques nouveautés fantastiques, voici mon TOP 12 des 6 derniers mois.

The White Lotus (HBO) est une dramédie haut de gamme satirique, avec de super acteurs, Jennifer Coolidge, Murray Bartlett, et Sydney Sweeney sortent du lot pour moi, même si tout le monde est assez fantastique. C'est beau, subtile, inspiré, décalé, ma nouveauté de fin 2021. Brand New Cherry Flavor (Netflix) est une mini-série très influencée par Lynch, Cronenberg, et le cinéma indépendant de Los Angeles, c'est beau, atmosphérique, différent, on est rapidement entrainé dans cet univers dérangeant et sexy, une série qui colle à la peau longtemps après. Sort Of (CBC/HBO Max) est une géniale série canadienne de et avec Bilal Baig qui retranscrit très bien l'époque, avec humour et bienveillance queer. Midnight Mass (Netlfix) est sans doute la meilleure série de Mike Flanagan (créateur des "The Haunting of") jusqu'ici, ce mélange horreur/réflexion sur la religion est assez fascinant, ce n'est pas aussi effrayant/tape à l'oeil que Hill House, mais bien plus efficace que Bly Manor, on sent que son expérience sur ces 2 projets lui a permis de moins s'éparpiller. Only Murders in the Building (Hulu) est un chouette petit "whodunit ?" assez charmant, où un groupe d'inconnus habitant le même immeuble et fan de podcast true crime décide d'enquêter sur la mort d'un voisin, avec un cast inattendu (Steve Martin, Martin Short, Selena Gomez) qui fonctionne très bien, et une intrigue bien découpée et contée, on est embarqué avec plaisir dans cette aventure, le dénouement étant (presque) secondaire. Squid Game (Netflix) est devenu un phénomène mondial, je suis content de l'avoir vu avant, que ça ait été une surprise, c'est une très chouette série, qui m'a laissé de super souvenirs, et qui est montée dans mon top du coup, au delà de ce que j'en ai pensé sur le moment. En revoyant des extraits je me dis aussi que j'aurai dû la regarder en coréen, le doublage français exacerbe le coté agaçant des personnages. La petite comédie australienne Why Are You Like This (Netflix), diffusée plus tôt en 2021 mais tant pis, croque les zoomers avec une plume acérée hilarante, une chouette surprise. Loki (Disney+) est déjantée et distrayante, elle m'a rendue intéressant un personnage secondaire que je n'avais vu que passer vite fait dans le MCU (je n'ai pas vu les plus anciens), c'est pour l'instant la meilleure série Marvel de Disney+ (Legion de FX reste ma préférée). Foundation (tv+) est absolument sublime, décors/ costumes/ choix visuels, sans doute la série la plus belle que j'ai vu, Lee Pace est charismatique et bandant à souhait, je ne suis juste pas sûr que l’ensemble soit au niveau des ambitions, surtout d'un point de vue narratif ou émotionnel, ça n'en reste pas moins une série remarquable. Swagger (tv+), des gens derrière Friday Night Lights, commence au top dès le pilot, avec des personages et situations déjà bien installées, j'ai l'impression que la COVID-19 a chamboulé le tournage et le fil narratif d'origine, ils ont un peu de mal à revenir sur les rails ensuite, ça reste un chouette show. Scenes from a Marriage (HBO) est une master class en interprétation, Jessica Chastain et Oscar Isaac y sont grandioses, mais la magie disparait rapidement pour laisser place à une oeuvre peut-être un peu mollassonne et terne au final, je suis tout de même content de l'avoir vu. La comédie The Sex Lives of College Girls (HBO Max) créée par Mindy Kalling est sympa et fun, avec des personnages attachants, juste un peu milieu du panier.

Mentions: La mini-série true-crime en 4 épisodes Landscapers (HBO/Sky) est originale, passant du fantasque au dramatique en quelques secondes, à l'aide d'une mise en scène élaborée et inventive, peut-être un peu amateur par moment, mais c'est toujours un régale de voir la fabuleuse Olivia Colman et le non moins talentueux David Thewlis (Fargo S03), le tout devient juste un peu monotone après un moment et je ne suis pas sûr qu'il m'en restera grand chose. Mr Corman (tv+) est chouette, j'aime bien Joseph Gordon-Levitt, elle n'est juste pas assez aboutie ou intense pour être marquante. Physical (tv+) est sympa, joliment produit, Rose Byrne est très bien, comme toujours, mais le personnage reste détestable et superficiellement écrit tout du long, du coup on a du mal a se sentir concerné ou en empathie avec elle, le show aurait gagné à être bien plus court et concentré. Ultra City Smiths (AMC+) est un show en stop-motion avec des poupées très étrange et lent, Jimmi Simpson est particulièrement bon pour donner vie à son détective qui "danse pour évacuer ses démons", ça reste quand même un show assez anecdotique. Hawkeye (Disney+) est un gentil divertissement Marvel, mais qui ne tient pas seul sans avoir vu les films, un show de transition pour clôturer quelques histoires secondaires et surtout lancer la nouvelle génération de héros de la phase 4 du MCU. American Horror Stories (FX on Hulu) est un peu plus cheapounet que sa grande soeur, on est plus proche d'un Creep Show pour la production et le jeu d'acteur, mais ça reste un bon petit divertissement gentiment horrifique. Schmigadoon! (tv+) est une comédie qui se moque des clichés des comédies musicales tout en étant une comédie musicale, ça ne fonctionne pas toujours, et au final assez immémorable. Hellbound (Netflix), série coréenne fantastique, part d'une idée originale, mais est plutôt décevante. J'ai regardé le pilot de The Wheel of Time (Amazon Prime), ce n'est pas catastrophique pour l'instant, pour un truc médiévalo-magique adapté d'une série de romans pour adulescents, moins bon que Shadow and Bones ou Carnival Raw, au niveau de The Witcher saison 1, et plus que The Nevers/ The Irregulars/ ou His Dark Materials, que j'ai arrêté dés le pilot/ rapidement. Quelques beaux paysages et décors, quelques beaux acteurs nus, rien de captivant non plus, mais je finirai peut-être la saison, je doute qu'elle aurait fait partie de mon Top de toute façon.

Celles que j'ai arrêté après quelques épisodes: Chucky (SyFy), je n'ai pas détesté les premiers épisodes, le jeu d'acteur est un peu aléatoire et l'histoire tient avec des bouts de ficelles, le twist gay est sympa, mais surtout j'ai oublié son existence, j'y reviendrais peut-être. Star Wars: Visions (Disney+) est une super idée sur le papier, demander à des créateurs d'animés japonais de produire des court métrages dans l'univers Star Wars, mais le résultat n'est pas à la hauteur du potentiel, les animations variées ne m'ont pas subjugué comme elles auraient dû, c'est sympathique mais pas essentiel. J'ai commencé la série d'animation Arcane (Netflix), je ne suis pas sûr d'avoir accroché à l'univers ou l'esthétique steam-punk trop vu, je lui donnerai peut-être une seconde chance. Santa Inc (HBO Max) avec Sarah Silverman ne m'a pas accroché, pas assez grinçant. Ghosts (CBS) était trop inoffensif pour me retenir. Harlem (Amazon Prime) est Sex and the City réinterprété par des actrices noires, les blagues font datées, les personnages clichés, le jeu d'acteur est très inégale, je n'ai pas dépassé le pilot. The Chair (Netflix) avec Sandra Oh a un humour vieillot et clownesque déjà vu des centaines de fois, les thématiques modernes disséminées absolument partout le sont de façon caricaturale et assez grossière, on dirait du "woke" écrit par un boomer, et surtout le monde du corps enseignant universitaire américaine n'est juste pas bandant. Nine Perfect Strangers (Hulu - mais présentée comme "Amazon Prime Original" à l'international) est une nouvelle mini-série "prestige" sans subtilité sur les riches blancs américains avec Nicole Kidman en son centre, je n'ai pas réussit à aller au bout. Y, The Last Man (FX on Hulu), The Shrink Next Door (tv+), Reservation Dogs (Hulu), Dr Death (Peacock), Kevin Can Fuck Himself (AMC). Je ne parle que des saisons terminées au 31 décembre, donc Station Eleven ou Yellowjackets par exemple seront comptabilisées pour début 2022. Et je n'ai pas eu envie de regarder Maid (Netflix) pour l'instant.

Things Take Time, Take Time.

  En 2021 on aura eu du superbe, de l'émouvant, du sympa, du médiocre, ça n'aura pas été une année atroce (musicalement), mais pas une mine de diamants non plus. On commence par le brillant Friends That Break Your Heart de James Blake, du miel pour les oreilles, il m'a déchiré le coeur dès la première écoute > Blue Banister de Lana Del Rey est son projet qui m'a le plus touché depuis Honeymoon, mélancolie folk-country qui colle parfaitement à sa voix > A Beginner's Mind de Sufjan Stevens & Angelo de Augustine soigne l'âme > Hey What de Low n'est pas l'album que j'aurais le plus écouté cette année, mais quand il joue je suis envouté > Fever Dreams de Villagers est un chouette album de pop-indé assez hypnotique > CALL ME IF YOU GET LOST de Tyler, The Creator est sympa, beaucoup moins inventif que son précédent, l'excellent IGOR, mais sympa > Chemtrails Over The Country Club de Lana Del Rey nous ballade avec élégance et légèreté estivale sur les routes du sud de la Californie > Solar Power de Lorde est juste rafraichissant, et des fois c'est tout ce dont on a besoin > LP! de JPEGMAFIA n'est pas mon préféré dans sa discographie, mais ça reste un artiste inventif > Portas de Marisa Monte est un agréable album de musique brésilienne.

Pour les mentions, vaguement dans l'ordre: Paradigmes de La Femme est pleins de chouettes morceaux, juste trop inégal, je m'arrête en général à la moitié ; If Words Were Flowers de Curtis Harding est sympa et agréable, juste pas follement original ; Happier Than Ever de Billie Eilish est objectivement meilleur que certains classé plus haut, mais je n'ai pas eu envie de l'écouter, question d'age je pense ; Acquainted with Night de Lael Neale a des perles mais peu devenir irritant par moment ; Jubilee de Japanese Breakfast est fun, peut-être trop pop joyeuse pour mon gout (et je n'aime décidément pas le saxo dans la pop) ; Californian Soil de London Grammar est joli, complètement oubliable, mais joli ; Daddy's Home de St Vincent ne m'a pas convaincu, comme le reste de sa discographie, mais en moins mauvais ; An Evening with Silk Sonic de Bruno Mars & Anderson Paak est, à défaut d'original, plutôt chouette ; j'ai bien aimé la voix de Olivia Rodrigo mais son album est juste trop "ado" pour moi ; Montero de Lil' NasX est fun et pop, il ne fonctionne juste pas avec mon mode de vie de vieux gay morose, ce gars est la mégastar de l'année et est vraiment important pour la culture. Pour les déceptions: je n'ai aucun souvenir d'avoir écouté l'album Roadrunner: New Light, New Machine de BROCKHAMPTON ; 30 de Adele aurait pu s'appeler 43 tellement j'ai trouvé ça bobonne ; je n'ai pas aimé non plus The Nearer The Fountain, More Pure The Stream Flows de Damon Albarn, trop expérimental vieillot ; ou Things Take Time, Take Time de Courtney Barnett, banalement folk.

Live, Werk, Pose.

  Normal People (BBC/Hulu) est une valse amoureuse envoûtante, un show viscéral et délicat, Marianne et Connell vivent encore dans ma tête. (Techniquement diffusée pendant la saison télé précédente, mais elle mérite tellement cette place) La franchise RuPaul's Drag Race (VH1) a eu une année assez grandiose, et nous a proposé, dans l'ordre, un All Stars 5 fun, une saison 13 de pro, une saison 2 UK (BBC) iconique, et une Down Under (Australie/Nouvelle-Zélande) décevante, auxquelles on peut ajouter les déclinaisons sans RuPaul, comme la très chouette première saison canadienne, une moyenne hollandaise, et l'étrange espagnole, voir par extension les vidéos YouTube avec Trixie Mattel dedans. Étonnamment le concept ne se fatigue pas, il y a clairement un vivier de queens, plus fascinantes et talentueuses les une que les autres, inépuisable. La télé-réalité qui m'a sauvé de la folie dans ces temps troublés. Pose (FX) nous a proposé une superbe dernière saison, pleine d'émotion et d'excitation, il y avait clairement matière à continuer encore quelques saisons, de prendre le temps, mais cette "précipitation" finale était plutôt jouissive. I May Destroy You (BBC/HBO) est dérangeante, importante, brillante, Michaela Coel est une star. In Treatment (HBO) revient pour une saison 4/reboot après 10 ans d'absence avec de grandes performances (Uzo Aduba et Anthony Ramos en tête), et des thématiques actuelles, elle est (presque) aussi parfaite que l'originale. Lovecraft Country (HBO), mélange de regard cru sur le racisme historique aux USA et contes fantastico-horrifiques fun, est un divertissement intelligent bien équilibré et nécéssaire. The Crown (Netflix) est toujours au top, j'ai un peu moins aimé cette saison que les précédentes je crois, mais ça reste une grande série, pleine de performances mémorables. The Queen's Gambit (Netflix) est très chouette et superbe, mais il ne m'en reste pas grand chose aujourd'hui, au delà du visage d'Anya Taylor-Joy, ça n'en reste pas moins une des séries marquantes de l'année. The Mandalorian (Disney+) a réussit sa seconde saison en continuant d’approfondir l'univers Star Wars avec brio. Girls5Eva (Peacock) est ma comédie de l'année, juste hilarante. La série espagnole Veneno (Atresplayer Premium) est une belle série, avec des moments absolument bouleversants et superbes, le cast trans est (globalement) impeccable, la mise en scène inspirée, la thématique importante, elle aurait gagnée à être un peu plus concise, mais c’est une oeuvre marquante. Je ne sais pas si il y a une grande différence avec la première, mais la saison 2 de Legendary (HBO Max) m'a beaucoup plus fait tripper. Solar Opposites (Hulu) saison 2 a été plus fun que la première en installant son univers propre, et continue à se faire sa place en sortant de l'ombre de Rick & Morty. Alice in Borderland (Netflix) est une série japonaise adaptée d'un manga, un peu caricaturale par moment du coup, mais suffisamment bien ficelée pour qu'on soit accroché jusqu'au bout. Mare of Easttown (HBO) est un drama policier un peu cliché et déjà vu, mais haut de gamme et prenant, avec Kate Winslet en cheffe de file. Plus on avance dans l'uchronie spatiale For All Mankind (saison 2 - tv+), plus elle devient riche et captivante. A Black Lady Sketch Show (HBO) saison 2 est un peu moins hilarante que la première mais reste drôle et originale. Ted Lasso (tv+) est une chouette petite comédie dans le milieu du foot anglais pleine de positivité, ce qui est rare et bienvenu en ce moment. The Flight Attendant (HBO Max) nous balade en première classe au 4 coins du monde, pour une intrigue un peu délirante, à la frontière entre drame sombre et comédie hystérique, sur-mesure pour Kaley Cuoco. Brave New World (Peacock) n'arrive pas au niveau de ses ambitions, mais reste une série de qualité que j'ai pris plaisir à suivre.

Mentions: Saison 2 de The Boys (Amazon Prime), qui m'a laissé pleins de souvenirs fucked up, ce qui est toujours une bonne chose. Mom (CBS) a été un de mes sitcoms préférés de ces dernières années, Allison Janney y est fantastique (comme dans tout) et le reste du cast aussi, cette saison 8 clos la série avec élégance. The Conners (ABC) saison 2 continu son petit chemin de sitcom old-school adapté aux thématiques actuelles, et ça marche plutôt très bien. Petite saison 2 très sympathique pour Death, Love & Robots (Netflix). American Gods (Amazon Prime) saison 3 était jolie et intrigante, comme les 2 autres, mais tellement que je ne sais toujours pas trop ce que cette série raconte, on est encore dans les préliminaires de l'histoire, et vu qu'elle a été annulée on aura probablement pas de dénouement. Hanna (Amazon Prime) saison 2 un peu moins haletante que la première, mais reste très chouette. Bonne saison 2 pour Doom Patrol (DC Universe/HBO Max), peut-être même plus équilibré que la précédente, qui tombait dans le n'importe quoi débilitant un peu trop facilement, un bon divertissement. C'est l'inverse pour The Umbrella Academy (Netflix) saison 2, qui s'est un peu trop assagie. Les saisons que je n'ai pas encore fini, globalement par manque d'envie: Creep Show (Shudder) saison 2, Feel Good (Netflix) saison 2, Love, Victor (Hulu) saison 2, The Expanse (Amazon Prime) saison 5, Fargo (FX) saison 4.

Saison télé 2020-21 plutôt moyenne, avec quelques pépites, beaucoup de nouvelles saisons ont été retardé à cause de la pandémie. On trouve 11 nouveautés dans ce TOP 20, contre 8 l'année télé dernière (détaillées ici Part 1 & Part 2). 13 dramas, 5 comédies, 2 compétitions télé-réalités. HBO revient en force et gagne haut la main cette saison, avec 7 séries (5 HBO + 2 HBO Max - contre 4 la saison passée), chute de Netflix avec 3 (8 en 2019-20 - Amazon Prime passe de 2 à 0), 2 tv+, Peacock fait un bon début avec 2, 2 Hulu, suivit de 1 pour FX et VH1, 1 anglaise (BBC/HBO), 1 irlandaise (BBC/Hulu), et 1 espagnole (Atresplayer Premium).

It's a Sin.

  Rien de bien marquant sur ces 6 derniers mois télé de la saison 2020-2021 (Part 1), voilà quand même 9 nouveautés qui sont un peu sorties du lot pour moi.

Girls5Eva (Peacock) comédie hilarante et futée de Meredith Scardino (auteure sur Unbreakable Kimmy Schmidt) et Tina Fey, ma comédie de l'année. Mare of Easttown (HBO) est un drama policier un peu cliché et déjà vu, mais haut de gamme et prenant, avec Kate Winslet en cheffe de file. WandaVision (Disney+), est une comédie originale et déjantée qui rend hommage au genre, un bon petit moment de télé. Shadow and Bone (Netflix) est efficace et réussit, pour une adaptation de roman "jeune adulte". Hacks (HBO Max) est sympa, surtout pour la fantastique Jean Smart. Lupin (Netflix) est superbe, fun, grand public dans le bon sens du terme, et Omar Sy y brille, mais il y a tellement de facilités et approximations dans le scénario qui l'empêchent d'être une grande série. Solos (Amazon Prime) est chouette, j'ai failli arrêter après le désastreux premier épisode, mais les suivants sont plutôt ok, de belles performances avec des dialogues un peu moyens, une petite alternative à Black Mirror. La comédie Made for Love (HBO Max) n’atteint pas les possibilités d'une telle histoire, on reste sur sa faim, et elle tombe par moment dans le mauvais gout. Resident Alien (SyFy) est fun grace à la géniale interprétation d'Alan Tudyk, mais le show lui-même reste médiocrement "free cable".

Mentions: Pretend It's a City (Netflix) est génial, c'est une série d’entretiens avec la personnalité new-yorkaise excentrique Fran Lebowitz, sans scénario ou mise en scène, pas une "série" à proprement parler du coup. It's a Sin (Channel 4) a des moments bouleversants (épisode 3 en tête), mais j'ai globalement trouvé ça assez superficiel, malgré la thématique lourde, pas super bien joué, aucun personnage n'est vraiment attachant, ils sont plutôt agaçants, voir un peu glauques par moment. Punky Brewster 2021 (Peacock) est gênante, mais je suis arrivé au bout, par masochisme? Peut-être. Celles que je n'ai pas encore fini mais y'a moy': Genera+ion (HBO Max) est trop amateur et brouillon pour vraiment accrocher, mais Justice Smith en est la révélation. Invincible (Amazon Prime) est un cartoon de super héros avec un très bon bouche à oreille en ligne, le pilot est sympa mais un peu classique, sa fin est plus prometteuse, mais je n'ai pas spécialement accroché au style ou au rythme pour l'instant, à voir. The Nevers (HBO) est le dernier projet en date (pour toujours ?) de Joss Whedon, le pilot est regardable sans plus, le fétichisme des américains pour le Londres victorien est juste lassant en fait, dans le même esprit le pilot de Carnival Row était bien plus fun et original. The Underground Railroad (Amazon Prime) a une belle réalisation, presque contemplative et poétique, de bons acteurs, une thématique importante, mais c'est aussi beaucoup trop lent et froid, aucun personnage n'a de densité vraiment dans le pilot, personne ne semble "en relief" à part vaguement nos 2 héros, et j'ai déjà assez de mal avec l'injustice du monde réel pour me l'infliger en fiction pendant 10 heures (j'ai fini par arrêter The Handmaid's Tale pour cette raison). Celles que j'ai arrêté après 1-2 épisodes probablement définitivement: The Falcon and the Winter Soldier (Disney+), The Irregulars (Netflix), Industry (HBO), Call Me Kat (FOX), Mr Mayor (NBC), We Are Lady Parts (Channel 4), Bridgerton (Netflix).

Sur ces 18 nouveautés de la saison 2020-21 on trouve 11 "dramas" et 7 "comédies", 13/14 sont sur des streamers (1 co-production Hulu/BBC), les 4 autres sur le cable et 1 BBC (avec HBO), ça donne: 3 HBO (dont 1 avec la BBC) + 3 HBO Max, 4 Netflix, 2 Peacock, 1 Hulu (avec la BBC), 2 BBC (avec HBO et Hulu), 1 pour Disney+, tv+, Amazon Prime, SyFy, et Atresplayer Premium (média espagnol) respectivement.

Hollywood.

  Top 65 pour les dramas des 20 dernières années, 10 de plus, déjà j'en avais mit 2 dans les comédies (Huff et Dead Like Me), et que globalement je suis plus branché dramas.

Comme pour les comédies certaines se sont plantées en saison 2, encore plus magistralement (Top of the Lake, True Detective, Rectify), mais leurs premières résonnent encore en moi. Je n'en ai pas finit quelques unes, mais ce n'est pas bien grave, c'est très rare une série qui garde son mordant et sa qualité sur la longueur, certaines seraient d'ailleurs plus haute dans mon "classement" si elles s'étaient conclues plus tôt (coucou The Handmaid's Tale) Mentions honorables pour Bodyguard, Giri/Haji, Deadwood, For All Man Kind, The Sinner, The Boys, Feud et un peu tout Ryan Murphy quand même, genre Nip/Tuck, ACS: OJ vs The People et Versace, Hollywood, parce que la télé ne serait pas aussi distrayante et camp sans lui.

Girls5Eva.

  Il fait moche, le monde est morne, et pour fêter la fin du très chouette sitcom Mom (CBS), je me suis tué la main (le pad de mon Macbook Pro est de plus en plus dur, il faut appuyer comme un malade pour cliquer et déplacer) à faire un TOP 55 de mes comédies du 21ème siècle, vaguement dans l'ordre. C'est plus compliqué pour les comédies, certaines m'ont franchement fait rire par leur absurdité et provocations (2 Broke Girls, Rick and Morty, Happy!), d'autre m'ont amusé "intellectuellement" (I Love Dick, Kidding, Maniac), et certaines arrivent même à faire les 2 (BoJack Horseman, Girls, Atlanta), le Graal.

Il est plus facile de reconnaitre la qualité d'un drama, même si on n'accroche pas spécialement, pour l'humour c'est plus tranché, ce qui fait rire étant encore plus subjectif, et souvent ça marque moins. Ça m'a permis de me souvenir de shows que j'avais un peu oublié, dans mes Tops par décennies aussi, comme Californication, Nurse Jackie, ou United States of Tara, tout les 3 de Showtime. Je ne les ai pas finit, comme pas mal d'autres dans ce top, m'étant lassé en court de route, comme South Park, New Girl, ou Brooklyn 99, mais j'ai beaucoup aimé leurs débuts. Et si je mets des mini-séries, ces dernières ont largement leur place du coup. D'autres se sont un peu plantées en saison 2 (Kidding, Happy!, One Mississippi) mais ont été suffisamment marquantes dans leur première. Quelques mentions honorables, qui me viennent en tête: The Conners (ABC), The Mindy Project (Fox), Everybody Hates Chris (UPN), Santa Clarita Diet (Netflix), Forever (Amazon), Aunty Donna's Big Ol' House of Fun (Netflix), Master of None (Netflix), Big Mouth (Netflix), The Big C (Showtime), Scrubs (NBC). Je me suis agacé assez vite de Barry, ou Silicon Valley. Je n'ai pas continué des séries sympathiques comme Insecure, Shrill, ou Bob's Burger. Et je n'ai jamais accroché avec certains poids lourds du genre, comme Modern Family, VEEP, Parks and Recreation, Arrested Development, What We Do in the Shadows, ou Schitt's Creek. J'en ferais surement un avec les dramas, parce que j'aime bien les Tops, repenser aux oeuvres que j'ai aimé, et puis c'est coloré.

I May Destroy You.

  Le premier semestre de la saison télé 2020-21 n'a pas proposé des masses de nouveautés incroyables, suffisamment pour qu'on ne s'ennuie pas trop, mais je reste un peu sur ma faim. Par rapport à l'an dernier je suis revenu à 9 au lieu de 12, comme sur la première moitié de 2020. Voici les 9 séries qui méritent d'être mise en avant:

Normal People (BBC/Hulu) est viscéral et délicat, un show irlandais sur l'amour qui prend par les tripes et ne lâche pas, avec 2 super acteurs, mais surtout Paul Mescal. (Diffusé en avril, donc dans la première partie de 2020, mais qui s'en branle) La série britanique I May Destroy You (BBC/HBO) n'est pas toujours "confortable" à regarder, j'ai pris plus de plaisir devant des séries classées après dans cette liste, mais c'est une oeuvre qui grandit dans l'esprit encore longtemps après l'avoir vu, sans doute la série la plus "actuelle" (enfin pré-COVID) de l'année. Bravo à l'impressionnante créatrice, auteure, réalisatrice et interprète: Michaela Coel. Lovecraft Country (HBO) est ma série de la rentrée, politiquement importante, avec une production haut de gamme, et une aventure fantastico-horrifique fun à suivre, ce n'est pas toujours réussit, mais quand ça marche c'est fantastique. Mention pour Jurnee Smollett-Bell, qui y brille. The Queen's Gambit (Netflix) propose une histoire cousue de fil blanc autour des échecs, mais de manière superbe et prenante, qui met en avant la magnétique Anya Taylor-Joy. Veneno (Atresplayer Premium), mini-série espagnole touchante sur la destiné tragique d'une personnalité trans sulfureuse des années 90-2000, oeuvre bouleversante et inspirée, quoiqu'un peu irrégulière. (regardée en juillet 2021 et ajoutée ici après) Alice in Borderland (Netflix) est une série japonaise adaptée d'un manga, un peu caricaturale par moment du coup, mais suffisamment bien ficelée pour qu'on soit accroché jusqu'au bout. Ted Lasso (tv+) est une chouette petite comédie dans le milieu du foot anglais pleine de positivité, ce qui est rare et bienvenu en 2020. The Flight Attendant (HBO Max) nous balade en première classe au 4 coins du monde, pour une intrigue un peu délirante, à la frontière entre drame sombre et comédie hystérique, sur-mesure pour Kaley Cuoco. Brave New World (Peacock) n'arrive pas au niveau de ses ambitions, mais reste une série de qualité que j'ai aimé regarder.

Mentions "j'ai fini la saison", de sympa à bof: Aunty Donna's Big Ol' House of Fun (Netflix) est un gros bordel australien salutaire. We Are Who We Are (HBO), nouvelle incartade pour HBO dans l'univers des ados, commence avec brio pour sombrer petit à petit dans la médiocrité, mais je suis content d'avoir regardé ce projet singulier. How to with John Wilson (HBO) est une sorte de série documentaire sur New York, principalement, et la vision du monde de John Wilson, c'est farfelu et décalé, une chouette petite oeuvre. Ratched (Netflix) est absolument superbe, avec des intrigues et personnages qui ne tiennent pas vraiment la route malheureusement, une saison moyenne d'American Horror Story avec un plus gros budget (et Sharon Stone). Le reboot de Saved by the Bell (Peacock) est fun, et pas aussi sans cervelle qu'on pouvait s'y attendre. The School Nurse Files (Netflix) est une petite comédie coréenne farfelue sympa. Deaf-U (Netflix), télé-réalité façon The Hills, remplit son rôle de divertissement légé, sans être trop honteux. Legendary (HBO Max), compétition-réalité sur la scène ballroom queer new-yorkaise, n'est pas aussi fun et spectaculaire qu'elle devrait l'être. The Undoing (HBO) avait toutes les pièces pour être grandiose, et se foire lamentablement, mais en beauté. Celles que je n'ai pas (encore ?) fini: Love and Anarchy (Netflix), The Third Day (HBO), Raised by Wolves (HBO Max), Perry Masson (HBO), P-Valley (Starz), Sweet Home (Netflix).

Soccer Mommy.

  2020 aura été une année de merde niveau musique aussi, je ne me souviens pas de la dernière fois où j'ai aussi peu écouté d'album en boucle, d'ailleurs aucun sur cette liste ne m'a vraiment marqué, j'ai juste mis ceux que j'ai écouté plus de 4-5 fois, et vers la fin de la liste j'ai rempli avec ceux qui ne m'ont pas trop agacés. Certains ne sont même pas sur mon iPhone. J'ai cherché pourtant, j'aime bien Bonnie Banane, mais peut-être pas sur un album complet (Sexy Planet) ; S16 de Woodkid n'est pas atroce, juste un peu vocalement prétentieux et lassant ; Childish Gambino nous a sorti son pire projet, commercial et vieillot ; KiCk i de Arca est aléatoire et pas finit ; Song Machine de Gorillaz ressemble à une compilation de collaborations bonus des années 80/90 pas assez bonnes pour être sur l'album principal, ça manque trop d'originalité et de cohésion pour me donner envie d'y revenir ; j'ai eu mal au crane en survolant les éponymes de Róisín Machine et Rina Sawayama ; j'ai trouvé RTJ4 de Run the Jewels et We Will Always Love You de The Avalanches datés ; Man On The Moon III: The Chosen de Kid Cudi oubliable ; Dreamland de Glass Animals pas inspiré ; j'ai même testé Folklore de Taylor Swift, mais sa voix est vraiment trop quelconque et sa musique générique.

Ça donne donc: The Slow Rush de Tame Impala, The Ascension de Sufjan Stevens, The New Abnormal de The Strokes, Set My Heart on Fire Immediately de Perfume Genius, Heaven To A Tortured Mind de Yves Tumor, Saint Cloud de Waxahatchee, le légèrement basique musicalement/boite a rythme mais sympathique After Hours de The Weeknd, le un peu indie pop générique 90's mais joli Color Theory de Soccer Mommy, l'inégal Suddenly de Caribou, et Fetch the Bolt Cutters de Fiona Apple, que j'ai trouvé fouillis et caricatural, mais dont certains morceaux me restent en tête. Putain 2021, fais mieux s'il te plaît.

The Sims™ 4.

  Fantastique dernière saison pour Mr Robot (USA Network), Sam Esmail s'est surpassé dans la réalisation, et la fin clot parfaitement cette oeuvre majeur de la décennie passée. BoJack Horseman (Netflix) nous offre aussi un final digne de l'intensité dramatique qu'a su produire ce cartoon sur un cheval anthropomorphique alcoolique et dépressif, j'ai hâte de voir les futurs projets de Raphael Bob-Waksberg. Tales from the Loop (Amazon Prime) enchaine avec brio ses comptes contemplatifs et hypnotiques, dans un univers de science-fiction rétro-futuriste mélancolique, bercé par la musique de Philip Glass, ma nouveauté de l'année. Mindhunter (Netflix) saison 2 est un peu en dessous de la première, mais reste parmi ce qu'il se fait de mieux en "télé", en espérant que David Fincher trouve le temps pour nous offrir une suite rapidement. Stranger Things (Netflix) saison 3 m'a complètement embarqué et fait kiffé, comme les films pour ado des années 80, et c'est tout ce que je lui demande (en plus de sa production digne d'un blockbuster bien sûr). The Crown (Netflix) saison 3 est encore plus grandiose que les 2 premières, le changement de cast marche parfaitement et la production reste bluffante. Le cartoon psychédélique/Podcast The Midnight Gospel (Netflix) est l'oeuvre la plus surprenante de la saison, et aura marqué ma psyché pour un bout de temps. Euphoria (HBO) m'a dérangé avant de me bluffer par sa mise en image et la justesse de ses acteurs, une série d'ado pour adulte sans compromis. Rick and Morty (Adult Swim) saison 4 est toujours aussi inventive et brillante, longue vie à Dan Harmon et Justin Roiland. La saison 3 de Westworld (HBO) reste grandiose niveau production et jeux d'acteurs, mais n'arrive plus vraiment à captiver avec ses personnages aux intentions confuses, ses questionnements sur l'humain et l'AI bancals, l'histoire n'est plus au niveau de l'esthétique, tout en restant quand même au dessus du lot. Le polar anglo-japonaise Giri/Haji (BBC/Netflix) réussit, avec des personnages vrais et denses d'entrée de jeux, à transformer une histoire de gangsters assez classique en rencontres humaines touchantes. Bonne saison pour RuPaul's Drag Race (VH1), avec une 12ème édition US finalement réussit, pleine de Queens mémorables, et une version UK hilarante (La déclinaison "célébrités" a été plus inégale par contre). Glow (Netflix) saison 3 marche parfaitement avec cette délocalisation à Las Vegas, une explosion 80's très fun, et un développement des personnages qui fait organique. The Dark Crystal: Age of Resistance (Netflix) expand, avec différents clans Gelfling et lieux superbes, le monde fascinant du film de Jim Henson, à voir absolument, ne serait-ce que pour le boulot hallucinant sur les décors et marionnettes. Watchmen (HBO) est superbe, confuse, porteuse d'un message politique important et terriblement actuel, pourtant elle ne m'a pas vraiment touché, mais elle m'a clairement fait passer de chouettes soirées à essayer de comprendre ce que je regardais (et le plaisir de découvrir les Comics dont ce show est la "suite"). The Marvelous Mrs Maisel (Amazon Prime) saison 3 a été ma préféré, plus proche des comédies musicales des années 50-60 avec Audrey Hepburn que du théâtre de boulevard hystérique vaguement antisémite des 2 premières, le succès lui va bien. A Black Lady Sketch Show (HBO), qui est sans doute le show le plus drôle de l'année, avec des sketchs brillamment interprétés et écrits. Devs (FX on Hulu) d'Alex Garland, a des defaults, mais est visuellement et scénaristiquement suffisamment intriguant et inventif pour sortir de la masse. Killing Eve (BBC America/AMC) reste une super rencontre d'actrices/personnages, divertissent et fun, en plus d'être un plaisir visuel, mais devient de plus en plus anecdotique au fil des saisons sur ce qu'elle raconte. Saison 2 sympa pour Pose (FX), j'aime toujours autant ces actrices et l'importance d'un tel casting, mais les histoires semblaient globalement moins significatives et plus "soapy" qu'en saison 1 (mention spéciale pour le superbe arc de Candy).

Mentions honorables: Déjà celles pas passées loin dans les nouveautés, The Mandalorian (Disney+), aura marqué mon année avec son "bébé Yoda" et son univers Star Wars splendide, malgré un manque de gravitas et d'originalité dans l'histoire, this is almost the way. La docu-série Cheers (Netflix) m'a pris par les sentiments et ses rebondissement sont meilleurs que dans la plupart des fictions, j'ai aimé plus que je n'aime le reconnaitre. Et la mini-série Hollywood (Netflix), une belle réécriture positive et inclusive de l'Age d'Or d'Hollywood des années 40 par Ryan Murphy. Pour les autres, Legion (FX), la meilleure série de super héros à ce jour, finit son histoire, avec une saison 3, qui malgré certains arcs et visuels grandioses, est bien en dessous de la géniale précédente. The Good Place (NBC) aura été inventive et exigeante jusqu'au bout, j'ai pris plaisir à regarder cette sitcom, sans jamais vraiment en tomber follement amoureux. La saison 2 de Kidding (ShowTime) est chouette et barrée, mais plus anecdotique que la première, ils semblent déjà ne plus trop savoir quoi raconter avec ces personnages, là où la première avait une gravité et mélancolie sous jacente indispensable pour encrer le tout. Preacher (AMC) saison 4 était chouette, une bonne fin pour ce show loufoque et pas toujours subtile, qui s'en sort quand même pas trop mal en bilan global. Le revival de Veronica Mars (Hulu) a été sympa, pas indispensable mais j'ai été content de revoir ces personnages, même si ces dernières minutes ont gâché la fête (et sans doute couté une suite hypothétique). Future Man (Hulu) saison 3 m'a laissé un peu froid, alors que j'ai adoré la précédente, c'était moins inspiré où fun. American Horror Story: 1984 (FX) était passable, trop de rebondissements, même pour parodier un genre, tue le fun. Et je n'ai pas (encore ?) fini This is Us (NBC) saison 4, The Expanse (Amazon Prime) saison 3, Homecoming (Amazon Prime) saison 2, Shrill (Hulu) saison 2, The Handmaid's Tale (Hulu) saison 3, Castle Rock (Hulu) saison 2, Big Little Lies (HBO) saison 2. Ni commencé The Sinner (USA Network) saison 3, Kingdom (Netflix) saison 2, Dead to Me (Netflix) Saison 2...

Cette saison télé 2019-2020 est moins marquante que la précédente, pas mal de bonnes nouveautés (Part 1/Part 2), mais peu de fantastiques (8 nouveautés dans mon Top 20, contre 13 l'an passé), 2 fantastiques finaux de série (Mr Robot et BoJack Horseman), et sinon globalement moins l'envie de regarder la télé. La répartition par chaine est beaucoup plus tranchée, Netflix écrase la concurrence avec 8 shows (contre 4 la saison dernière). Ce qui donne 11 séries diffusées sur des streamers (8 Netflix, 2 Amazon Prime, 1 FX on Hulu), les 9 autres sur le Cable (4 HBO, 1 USA Network, Adult Swim, VH1, BBC America/AMC, FX). tv+ et Disney+ n'ont pas fait le splash escompté.

I Am Not Okay With This.

  Comme pour le Part 1 (Juin/Juillet-Décembre 2019) de mes nouveautés de la saison, je ne suis pas renversé par les projets que j'ai vu, certains sortent du lot, mais pas en masse comme Chernobyl, Too Old to Die Young, Catch 22, Russian Doll, Weird City, ou Years and Years, diffusés l'an dernier à la même époque. Du coup je suis revenu de 12 à 9 séries.

Tales from the Loop (Amazon Prime) est ma nouveauté de l'année, délicates et contemplative, de la science fiction d'auteur. The Midnight Gospel (Netflix) m'a complètement fait tripper, avec ses animations psychédéliques et ses conversations en décalages, ce projet original aura marqué ma psyché. Le polar anglo-japonaise Giri/Haji (BBC/Netflix) a été la bonne surprise, avec des personnages vrais et denses d'entrée de jeux, elle embarque. Devs (FX on Hulu) est une mini-série intrigante d'Alex Garland, pas complètement réussit, mais suffisamment originale et bien exécutée pour sortir du lot. Cheer (Netflix) est une docu-série qui m'a pris par les sentiments et dont le déroulement vaut les rebondissements de la plupart des fictions. Hollywood (Netflix), une uchronie inclusive et bienveillante, pleine de beaux acteurs à moitié nus, avec une production impeccable (costumes, décors), une image et réalisation léchées, un peu naif et facile par moment (du Ryan Murphy quoi), mais globalement une chouette mini-série. I Am Not Okay With This (Netflix) est un chouette mix entre The End of the Fucking World et Stranger Things qui fonctionne très bien. High Fidelity (Hulu) est une rom-com efficace où Zoé Kravitz brille. Work In Progress (Showtime) commence hyper bien, avec des personnages attachants et intéressants, pour perdre l'intensité au fil des épisodes, et au final être une petite déception.

Mentions honorables à bof, que j'ai regardé en entier, vaguement dans l'ordre: Solar Opposites (Hulu) est sympa, un peu fouillis, mais surtout n'est pas au niveau de l'autre projet de ses créateurs (Rick and Morty). LEGO Masters (Fox) est une chouette compétition-réalité, bon compagnon de The Masked Singer sur la même chaine. Run (HBO) commence sur les chapeaux de roues, avec 2 supers acteurs, une chouette réa, mais j'ai perdu mon intérêt en cours de route, et cette fin donne un gout d'inachevé. Love, Victor (Hulu) est mignon, gay, on sent un peu trop les bons sentiments Disney Channel (la série était développée pour Disney+ à la base, et l'horrible générique n'aide pas) quand même, mais c'est frais. Dans le même "esprit" la mignonne Never I Have Ever (Netflix), et plus "mature" Feel Good (Channel 4/Netflix). Les pas trop mal des Networks Evil (CBS) et Stumptown (ABC), même si je me suis lassé en cours de route. L'étrange Servant (tv+). Et les décevantes AJ and the Queen (Netflix) et The Outsider (HBO). Celles que je pense finir, mais qui ne m'ont pas non plus fait décoller: The Eddy (Netflix) Paris, Jazz, les quartiers Nord, façon ciné d'auteur français, interessant mais pas formidable. Upload (Amazon Prime), sympa sans plus. Et celles que j'ai arrêté, plus ou moins rapidement, probablement définitivement: Comme Hunters (Amazon Prime), qui est bien produite, globalement bien jouée, souvent fun, mais semble interminable par moment, avec ses 10 épisodes d'1 heure, et cette mise en scène d'événements historiques dramatiques fictionnalisés à l'extrême en violence pop est assez dérangeant, les exactions des nazis ont été assez horribles pour ne pas avoir besoin d'inventer du sadisme supplémentaire, je n'avais pas spécialement envie d'y revenir, j'ai préféré arrêter. Même problèmes avec Mrs America (FX on Hulu), Little Fires Everywhere (Hulu), ou Little America (tv+), séries visiblement de qualité, mais que je n'ai pas eu envie de continuer. Et puis Betty (HBO), Briarpatch (USA Network), Awkwafina Is Nora from Queens (Comedy Central), Tiger King (Netflix), Central Park (tv+), Locke and Key (Netflix), Space Force (Netflix), Mythic Quest: Raven's Banquet (tv+), Avenue 5 (HBO), Star Trek: Picard (CBS All Access).

Sur ces 21 nouveautés de la saison on trouve 16 "dramas" et 5 "comédies". 17 sont sur des streamers, et les 4 autres sur le cable, ce qui donne: 7 Netflix, 4 Amazon Prime, 3 HBO, 2 tv+, 2 FX on Hulu/Hulu, 1 Disney+, 1 Facebook Watch, 1 ShowTime.